《美女与野兽》：绑架年轻女孩的真实情感联系

“只要坚持并怀有怜悯之心，便可把一段殴打关系转为恋爱故事。” #

向年青男孩散布那样的信息就像玩一场危险游戏。

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影片《美女与猛兽》剧照 #

近几三年来，劫持年青男孩的新闻头条并不少见。在这些类似的抢劫案中，或许会让人倍感焦躁一点是，其中一些年青男孩在被找到以后并不乐意去劝告抢劫者。相反绑架美女封嘴的故事，事实上他们却一直发觉到自己和抢劫者们之间有某些特殊的感情联系。

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1998年，年仅10岁的法国少男娜塔莎·坎普希在念书途中被劫持，关在一个5平方米的车位地下室历时8年。被救出后，这个被强奸犯沃尔夫冈·普里克洛皮尔每天毒打两百余次的女儿（劫持者宣称那样做是为了让坎普希爱上他）在得悉对方为了逃脱处决而自缢后伤心悲恸：“我为他倍感难过。他是一个可悲的心灵。从某些程度上，我替他的遭到致哀。” #

坎普希的故事在2013年被翻拍成了影片《3096天》

虽然受害者的反应令大部份人无法理解，这些状况却并非少见——心理学家把这些被害人对于虐待者形成感情联系的现象称为“斯德哥尔摩综合征”。被害人在非常脆弱的状况下或许会对指责虐待者罪行的看法形成迟疑，性别诱因则更逐步地恶化了这么的心理过程。 #

不管是不是一个有意的决定，被害者会佯装对强奸人或强奸犯形成好感以保障自己的身心安全。假如他们置身险地，无论是身体上还是心理上的危险，对禁锢他们的人表示和善或许会大大降低自己被伤害的机率。久而久之绑架美女封嘴的故事，这就产生了一个机制：被害人对虐待者友好，虐待者也表现出善意，因此被害人继续讨好迫害他们的人。时间一长，这种被害男性渐渐对性侵者形成了好感，并且坚信他是爱自己的，或许自己也同样爱着他。

但这些现象导致的另一个事实，则是女人在社会生活中早已习惯把强奸看作常态并形成共情。有时何谓的“浪漫”实际上是盯梢和控制的行为。热卖小说与其翻拍的影片《五十度灰》就是这些思路的一个实例。

《五十度灰》剧照

好听一点说，这部收视大作的影片述说了一个女学院生与一个成功商人深陷了一段“非常态”恋爱关系的故事。因此换一种说法，这则是一个年青男性被操控，不得不接受一段可怕的、被控制的、BDSM类的感情关系（注：BDSM简写指绑缚与调教，支配与臣服）。 #

不管是在影片里还是现实生活中，我们一次又一次见到女人支持和爱惜着这些有强奸行为的女性伴侣或亲属。年少时深受的性别角色社会教育造成男性往往怀有一种“圣母心”而被虐待者所运用，在脱离关系并有时间理清遐思之前，这些男性并且难以意识到他们已经遭到了殴打。 #

去理解或坚信一个自称爱你甚至一直温婉待你的人很自然，但假如他同时只是向你强奸的人，着实很容易令人烦恼。

在见到这么的故事和影视作品后，女宝宝会对这种情形形成不切实际的想像。影片一般采取美化真实故事的方式来展现一个看上去不太糟糕的迫害关系，于是再给它们一个幸福美满的结局。其实，正是这种偏离事实的影片诱导着年青男孩去坚信被强奸或和一个在这些方面照料、支持并保护自己的老女人在一起，肯定会荣获幸福美满的恋爱。 #

会虐童的人一般告诉儿子那样的行为是很正常的。而这些过于美化或将不正当猥亵关系轻描淡写的影片则加深了这些谎言的可效度。男孩们或许会因而坚信这种女性权威——比如同学，教练和老总——的不恰当行为除了正常但是是甜蜜的展现。 #

真人版“美女与猛兽”的播出在去年造成了小小的热议。但无论角色显得多么现代化，它仍然述说了一个年青男孩爱上了强奸者的故事。这确实是一个古朴的童话故事——一个女人们从小到大听了无数次的故事。从最初由查尔斯·佩罗发觉的原版童话，到让·谷克多监制的1946版连续剧《美女与猛兽》，再到迪斯尼的漫画音乐剧，这个故事在西方文化中得以长久的沿袭。 #

1946版《美女与猛兽》

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我们虽然会觉得，这种开历史倒车的故事情节在现代话剧里早已散去，但迪斯尼2022版的《美女与猛兽》相比之前的版本并没有哪些本质差别。因为女主角贝尔是男权偶像艾玛·沃特森，我们理所显然地盼望这是一部格外进步的连续剧。因此撇去那些作秀，这部影片显著还是一个关于迫害的老套路。

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严苛地说，贝尔并没有被强奸——她是自愿地走入了猛兽的古堡。但不管如何，她最终在遵守自己意愿的状况下与猛兽同居。贝尔的妻子骑马穿过森林时因不慎闯进古堡而被禁锢，贝尔是为了换出女儿而献出了自己。在漫画版影片里，贝尔把女儿推出了猛兽的地牢，把自己锁门了出来。尽管迪士尼两部影片有些许差异，但有一点是相似的——贝尔应当为了他人的幸福而牺牲自己的自由并依附猛兽的权威。

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迪斯尼漫画版《美女与猛兽》 #

因为情节的还要，贝尔和猛兽这两个角色都应当有所改变。猛兽必需要对贝尔渐生情结，贝尔也一定要轻视猛兽的丑恶与最初的残酷，转而感激猛兽对她的照料。从男权主义的视角来看，故事正是在此处完全坍塌。猛兽的转变与恋爱预示着怜悯才能改变某些具备迫害倾向的女性，而女人就应当依然如一地坚持爱着这些女性虐待者，期待用爱的感召来停止自身所受的暴力与控制。 #

这极度危险地告诉你们，女性理当忽略伴侣、施虐者或强奸者的所作所为。更即便在“男孩要有孩子的样子”这种思想的影响下，女人已经习惯经受迫害和来自女性的暴力。这个为了“真爱”留出来坚持究竟以改变女孩的故事观念只会加深男性逆来顺受的见解。 #

贝尔可以说是在各类童话故事中有主见的女主角了，但她为了在陌生危险的环境中活下去，就应当对猛兽百依百顺。让贝尔爱上猛兽是一种把受虐显得甜蜜化的方式，在现代版本中把贝尔打造成一个男权主义者的形象更是加强了这个疗效的合理智。（延展阅读：《美女与猛兽》：基因里的男权主义） #

今年真人版的《美女与猛兽》中，艾玛·沃特森出演的贝尔被刻画成了一个格外鲜明的“独立女人” #

父母们和迪士尼爱好者们想挖掘出这部影片的特点，它也确实有些特点。贝尔热爱读书、勇于叛逆、不娇生惯养、关爱家庭和妻子，可她仍然一直不断地为身边的女性牺牲自己。虽然在真人影片中，贝尔的妻子不像漫画版里一样同流合污，但贝尔一直被安排成了一个符合呆板女人形象的角色去照料她的爸爸。 #

《美女与猛兽》并不是第一部把抢劫故事唯美化的连续剧。1921年，知名的唯美主义导演鲁道夫瓦伦西亚蒂诺在影片《酋长的女儿》中强奸并殴打了一名男性，前者最终爱上了他。而这，被标榜为一段甜蜜的感情故事。

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影片《酋长的女儿》

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这些年青的男权主义者很喜欢《V字仇杀队》。影片中有一个搞思想控制的男主角V，强奸并摧残了女主角艾薇·哈蒙德，把她改导致了日后的女英雄。虽然遭到凄惨，艾薇始终忠诚于V，经常保护他，主动为他舍弃自由。意外的是，我们对于这个故事过分熟悉，以至于人们把这称作为爱情。

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《V字仇杀队》剧照

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某些故事所沿袭的危险神话会让小孩子和年青男性未能理解“真爱”和轮奸的差别。例如近期在德克萨斯就有一个五十岁同学泰德·康明斯强奸了他15岁的中学生伊丽莎白·托马斯，并让她误以为她们跌进了爱河。女人的家人说潍柴是一个“典型捕食者”，经常甜言蜜语地欺骗伊丽莎白和他一起走。并且直至潍柴因强奸控告犯案，伊丽莎白仍然认为她与其相爱。

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在影片中我们一次又一次听到猎鼠类的女性角色，却常常发觉不了她们的原本面目。最令人焦躁的估计是很多影片都十分成功，那样的故事在我们的文化里异常热销：《酋长的女儿》被誉为精典，《V字仇杀队》是部超受欢迎的邪典影片，《五十度灰》在R级片中历史收视第四，最新版的《美女与猛兽》也破除收视纪录，开播周日达到6380万澳元。

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斯德哥尔摩综合症并不是影片所缔造的，但这种美化虐待关系的故事并没有提供给人们多少有益的帮助。关于抢劫和强奸的真实故事不会像童话和影视作品里一样有着完美的结局。假如男性听众将自己代入很多影片角色，把恶劣的状况理想化，这么他们则更或许在虐待关系中主动合作，幻想着有两天自己的“野兽”能有所改变，进而撑住下来而不是脱身离去。

翻译|Anne、阿黛拉 #

校对|莱曼Afa #

作者|KATE #

原文地址：Abuseasoldastime:Whydo?

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编辑|合子

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